фотограф челябинск +79227106773

фотограф в Челябинске +79227106773

Previous Entry Share Next Entry
фильм Нимфоманка Ларс фон Триер очень субъективное мнение
мистик
unlimmobile
Необходимый уровень подготовленности для разрешённости на подобную практику
находится далеко за пределами личностного горизонта подавляющего числа европейцев.
(с) мастер-тантрист, ученик Ошо.
некрасивый самолёт не полетит
приписывается Туполеву
Откуда взялся фильм Нимфоманка и отчего Ларс фон Триер схож с поп музыкантами отечественного разлива. Как сделан фильм. Просто. Такое для русскоязычного читателя, немного знакомого с расцветом поп-музыки в родном отечестве примерно с 1980 по 2000 годы, на этом примере дать предельно просто. Русскоязычные музыканты просто брали кусками неизвестные для постсоветского слушателя образцы оксидентальной поп-музыкальной культуры и (насколько это позволяла техническая база и умение) наскоро адаптировали это для сбыта на рынке русскоязычного медиа-контента. Это традиция отнюдь не новое явление. Так, например, в СССР многие композиторы использовали мелодии псалмов для создания произведений песенного жанра в рамках соц.заказа того времени.
        Сальвадор Дали, как известно, регулярно устраивал вечеринки, на которых эксбиционистический перформанс трансферировался в интимное продолжение начатого процесса. Кто знаком с его некоторым набросками по данной теме, может очень даже живо представить, что и как происходило на этих закрытых хеппенингах. Главная цель каждого такого акционизма была предельно ясной. При правильной организации и хорошей театральной постановке, все участники входили в особый транс, при этом режиссер (или дирижёр) данного события концентрировал на себе суммарный пиковый эмоциональный вклад всех участников. Это позволяло достичь состояния, результатом которого является трудноописуемое трансцендентное переживание, похожее на озарения человеческих мистиков. Данный продукт использовался как аналог сильнейших нейротрансмиттеров для поглощения внеперсональной информации, модификации личного сознания и источника вдохновения для последующего творчества. Узок был круг этих людей, страшно далеки они были от народа. Даже Эдик Ворхолловский как не пытался, не смог дралоскопировать Далианские экшены. Хотя и очень ему того хотелось. Но его не приглашали. Вот почему тогда это было уделом избранных. Но, как мы все замечаем - sed alia tempora - времена меняются, и сейчас найти тех, кто практикует нечто подобное вполне можно в некоторых тематических сетевых сообществах.
      Ларс фон Триер не мудрил, он вписался в закрытые соц.сети, где собираются люди, обсуждающие и практикующие интим, выходящий за рамки социально приемлемого. Там же и есть множество медиа-материалов, которыми участники (порой щедро) делятся и обсуждают оный. Данный контент не имеет ничего общего с порнографией, у которой уже сложились свои законы жанра. Автор сознательно не заостряет дискурс на этом, потому как данный аспект очень глобальная тема, которая выходит за рамки этого отзыва о банальной попытке передать подчас азартную и неподдельно мистическую атмосферу вышеупомянутых специфических социальных сетей. Сейчас уже наметились тенденции к использованию наработок, накопленных в результате деятельности коллективного сознания этих сетевых сообществ, и оные потихонечку просачиваются в открытый доступ. И порой даже приобретают все эстетические признаки, чтобы этим заинтересовались искусствоведы. Есть даже рабочее название такого тренда – «арт-порно». В качестве примера стоит дать фотографа под никнеймом «Катя Неоромантика», кто желает, может изучить культурологический и художественный аспекты этого проекта, который, как подозревает автор, создал довольно концептуальный фотограф Влад Гансовский.
      Но, возвращаемся к нашей нимфоманке – как это было сделано. Элементарно, Ватсон! С большим округлением до доступного понимания, Ларс фон Триер смог понять тему, а увидел он лишь верхушку айсберга, он и сумел дать свою концепцию. Дал настолько, насколько смог ощутить, а не понять - не зря в фильме противопоставлены чувства и ощущения. Но по ходу повествования не слишком удачно выбранного сюжетного решения на автора фильма накатывает понимание этого жестокого факта. И, сублемируя отношение первоисточника, Ларсу приходится как минимум, "выпить йаду" как это сейчас отражается в интернет-сленге. Именно такой способ решения затянтого сюжета и накладывается на собеседника главной героини. Сюжет вышел неудачный, а точку ставить надо. Потому как надо это все кончать. Когда фантазии нет (а оной не было в принципе) можно только убить главное действущее лицо, которое, как все уже поняли идентифицируется с автором всего сомнительного творческого акта. Но, любитель Гитлера Ларс фон Триер решил использовать давний сценический приём с огнестрелом, задублировав пулей отравление главного героя в соответствии с его кумиром - Гитлером.
       Вот тут мы не случайно подходим к появлению ружья Сальвадора Дали в начале первого акта. Потому как настоящий художник всегда пророк и экстрасенс, хотя и в очень узкой, своей, специфической области. И Сальвадор Дали, как настоящий гений смог увидеть то, что так старательно скрывали режиссёры мировых геополитических процессов. Его характеристика Гитлера - Гитлер воплощал для меня совершенный образ великого мазохиста, который развязал мировую войну единственно ради наслаждения проиграть ее и быть похороненным под обломками империи © Сальвадор Дали - это уникальное по глубине прозрение, которое получило весомые и документальные аргументы лишь недавно, полностью дезавуирует бесноватого адика как великую историческую фигуру. А вот Ларс фон Триер так не думает, о чем есть вполне документальные факты. Он как-то раз признался, что Гитлер его кумир. Поэтому не удивительна судьба главного героя фильма, который предельно ясно служит прообразом и воплощением автора. Он напрашивается на убийство, и получает его, также как и получил Гитлер. Мазохизм автора высшей пробы, которому посвящён весь фильм. Здесь мы уже видим типичную репрезентацию как часть творческой работы. Убожество и нищета режиссёра состоит в том, что прикрываясь фетишем бутафорского холокоста, на самом деле он настоящий последователь Гитлера. И фильм нимфоманка это не что иное, как попытка повторить то, что сумел сделать Гитлер - совершить акт махостического суицида, причём, именно это можно записать в главную удачу автора.

Художественная материя делится на три части: то, что автор хотел выразить, то, что автор сумел выразить, и то, что он выразил, сам того не желая
© Сергей Довлатов

        Сальвадор Дали использовал практики, описанные вначале материала как способ познания мира. Ларс фон Триер это делает, говоря языком Шкловского про Булгакова - как способный малый, похищающий «Пищу богов» для малых дел. Успех Михаила Булгакова — успех вовремя приведенной цитаты. Ларс фон Триер очень похож на Булгакова, он сумел процитирировать наработки социальных тематических сетей, пусть и очень неудачно, бездарно и примитивно. Но, даже при этом всём, данная тема настолько непростая и животрепещущая, что и этого достаточно, для неискушённого зрителя, он, этот зритель очень живо трепещет под напором ментальной мощи невидимой части айсберга, которая режиссёром нимфоманки так и не была замечена. Вот это, несомненно, удача, причём, удача фильма, похищенной в малых делах пищи богов. Это его отличает от его кумира в лучшую сторону.

Buy for 10 tokens
фотограф в Челябинске +79227106773 - специалист широкого профиля, а не свадебный фотограф узкой специализации

  • 1
Здравствуйте! Ваша запись попала в топ-25 популярных записей LiveJournal уральского региона. Подробнее о рейтинге читайте в Справке.

(Deleted comment)
Если рассматривать мир через морщинистый хлюпающий иллюминатор, то, безусловно, всё - дерьмо.
Вопрос то в том, кому нужна эта точка зрения 3.14дараса-импотента?
Создаётся впечатление, что это и есть весь артхаус )))

(Deleted comment)
Поздне-советские режиссеры любили в таком же стиле снимать

у меня тоже есть по этой теме материалы
Феномен Тарковский как отражение сущности коммунистической империи СССР
Сокуров Молох или карго культ на бренде Гитлер

Edited at 2014-12-25 12:22 pm (UTC)

(Deleted comment)
неплохо еще Галковский заметил - "отчего бессодержательное искусство не использовалось при восхождении третьего рейха? - да оттого, что оно годится лишь для разрушения, а не для созидания"

несмотря на откровенность у него шикарный фильм получился. все по законам драматургии построено и в рамках выбранного режиссером жанра.

ну, да, если не рассматривать, что фильм помимо драматургии это еще и визуальный медиа материал, который, как раз у этого бездаря проходит по категории техбрак )))

ну не знаю, с категорией бездаря и техбрака я тоже не соглашусь

Вы, возможно и не согласитесь, но если такой ужос этот супчик подтянул напр. на мосфильм времён правления простого грузинского мужика в СССР, то отдел контроля качества мгновенно передал бы сигнал в НКВД и товарищ как минимум отправился валить лес в тайгу за то, что расходовал соц.средства на брак.
И это не по содержанию нищему или его непотребности и не по отсутствию сюжета или работы с актёрами.
А чисто за то, что нет ни одной сцены с нормально поставленным светом, не говоря уже о такой вещи как предварительная раскадровка и продуманный монтаж по правилам школы в кино Кулешов Оболенский Эйзенштейн.
Кроме как кипучим лентяйством и нежеланием работать такое объяснить невозможно!

ну так он и не в СССР живет. тем более что правила иногда следует нарушать. это ведь артхаус)

Нарушать правила?
Это не нарушение правил - это как написать Евгения Онегина на олбанском языке
типа:

Ты щаслеф. Ветир мньот валосья,
Литит салома тибе ф морду.
Но биригис. Твой след ф навози
Уж уведал Начальнег Морга.

Возможно, это свежо, но это не есть признак большого ума, да и сам язык страдает нищетой изобразительных возможностей, а оправдывать это все равно, что оправдывать кал на подошвах, придя на светский раут, типа "я артхаузник и копрофил"
Сейчас уже все секс-меньшиства признаны, но эти ребята до сих пор сидят по домам, с своих обмазанных какашками клозетах, по вполне понятным причинам.
Но когда такой персонаж начинает на кулинарном конкурсе приправлять дерьмецом бисквиты, и даже уговаривает жюри протащить его продукт, стоит сказать честно - дерьмо, оно всюду дерьмо, как бы его не называли.
нарушать может себе позволить тот, кто хоть раз показал, что умеет делать - например Сальвадор Дали или даже Пикассо.
А если не умел, но уже нарушаешь - это не фича.
Это - бага )))

Т.Е. Дали по вашему гений?) ну не знаю... А вы смотрели работу Триера "Танцующая в темноте"? по-моему весьма достойная работа, требующая к себе внимания. Этим и несколькими другими картинами он уж точно доказал, что умеет делать кино.

Назвать Дали гением - это слишком мелко.
Я до сих пор не перестаю изучать Дали, причём в узкопрофессиональных целях - это просто кладезь идей, концепций и направлений.
Причём все они допускают очень большое развитие.
И еще - очень непросты для повторения, - мало кто их мастеров такое делает, ввиду огромной трудоёмкости.
При этом стоит разделять Дали пиарщика, Дали художника высочайшей академической (!!!) техники, Дали концептуалиста, Дали кинематографиста, Дали писателя и Дали экстрасенса.
А Вы смотрели Броненосец Потёмкин Эйзенштейна - фильм, созданный по школе Льва Кулешова, который снят 90 лет назад, и до сих пор является абсолютным лидером по количеству номинаций в кинематографе?

о да) Дали разграничивать действительно стоит. с этим согласен.

Кроме того, очень важный признак гениальности есть экстрасенсорика, т.е. способность видеть то, что тщательно скрывается и умение предсказывать даже в геополитических событиях. Это можно при детальном рассмотрении увидеть у Пушкина, Льва Толстого - и, - Дали.
Для меня Дали начался в подростковом возрасте, когда я страстно интересовался историей, особенно историей и генезисом второй мировой войны. В те времена царствовала политтехнологическая доктрина гениальности гитлера и его величия как действующей исторической фигуры. Отрицательной, но при том великой, даже гениальной.
А Сальвадор Дали создал картину "Загадка Гитлера" и кроме всего прочего дал свою ему позорную характеристику в предельно лаконичной форме.
Многие, да и я тоже не могли понять тогда жестокой правды, которую Дали как эксцентричный пророк увидел, причём увидел в узком своём телескопе экстрасенсорики, заточенном под его творчество.
Шло время, постепенно вытаскивались скрытые исторические факты, и шокирующая правда о гитлере, не как о гении, а как о козявке и маразматике стала достоянием умеющих аналитически мыслить людей, - мой материал политтехнологический проект - третий рейх уже потихонечку превращается в топовый, хотя и до сих пор мозги подавляющего большинства верят в сказку про гитлера, а многие "гении" типа ларсика фон Триера даже эту сказку продолжают в умах быдла поддерживать. Причем ценой публичного скандала.
Вот это и есть лакмусовая бумажка по которой отделяется гениальность от дебилизма.

Значит у нас разные понятия о гениальности) Кого - кого, а Гитлера я гением своего времени уж точно не считаю ибо гениальность не связана с убийством и завоеванием мира.

И уж не Дали вспоминать, когда говорить о скандалах. Это один из немногих художников, кто создал себя (может быть, в этом его и прелесть) эпатажем, публичными выступлениями, эксцентризмом и прочим самодовольством.

Триер во многом такой же, но и он на сегодня является своеобразным голосом своего поколения. Его фильмы шокируют, кто-то плюет в экран, а кто-то восторгается его творчеством, точно также, как и картинами Дали.

Вам удалось проникнуть глубже в суть творчества Сальвадора Дали, понять и почувствовать его, а кто-то к нему индифферентен, но испытывает сходные чувства к Ларсу фон Триеру. В этом и состоит искусство, ничего не поделаешь.

Поэтому, как мне кажется, диалог наш зашел в тупик и пора его заканчивать.

заканчиваем!

В советское время ставили опыты – изучали влияние различных видов музыки на рост помидоров и огурцов, а также на удои молока. И было замечено: мажорная тональность способствует тому, что овощи наливаются соком, а удои молока растут. А вот минорная тональность музыки, наоборот, делала овощ сухим и мелким, и уменьшала надои. Человек, конечно же, не овощ и не корова. Это фрукт посложнее. Но та же закономерность прослеживается и здесь.
Человек сложнее помидора. Но это парадоксальным образом упрощает задачу. Помидору, чтобы он дал больше сока, надо действительно ставить мажорную музыку. А человеку достаточно объяснить, что та музыка, которую он слышит, и есть мажор. Который, правда, искажен несовершенством исполнителей – но не до конца и только временно. А какая музыка будет играть на самом деле, совершенно неважно…
Главное – как Вы уже заметили – «настроение», а "настроение" зависит как раз от загруженных заранее программ. Бывают программы "передвижники", программы "импрессионисты", даже - есть спецпрограмма квадратомалевич
так вот выше и отмечается, что есть способ проверки такой музыки на квадратичность - и эта проверка сделала гитлером.
Ларс фон Триер, как известно, фанатеет от гитлера, считая его гением и личным фаворитом, не скрывая это в публичных высказываниях. А это наглядно показывает, что он не способен глубоко проникать в смысл. Именно поэтому восторги от Ларса фон Триера можно смело отнести к вышеописанному эффекту человеко-помидора, которому сказали, что "данная музыка и есть моцарт".
Только и всего )))

Re: заканчиваем!

Про Дали и вообще все искусство тогда можно сказать тоже самое, что нам кто-то сказал, что такое хорошо, а что такое плохо. индивид в конечном счете сам делает выбор, что ему нравится, а что нет. Правда тут немного развития и образования, конечно, не помешает.

Re: заканчиваем!

"Каждый художник, который изображает небо зелёным, а траву голубой, должен быть подвергнут стерилизации" Адольф Гитлер, кстати сказал, фаворит фон Триера.
Тот же фон триер в предмете обсуждения использует саундтрек Раммштайна, а раммштайн, кстати, в одном из своих самых продвинутых клипов использует вставки из фильма "Олимпия" созданного по концепции Геббельса для пропаганды и по всем правилам кино-школы Кулешов – Оболенский - Эйзенштейн, и тут вопрос не в абстрактных понятиях.
тут вопрос стоит в правописании, т.е. в языке.
Вы правы, - Про Дали и вообще все искусство тогда можно сказать - что оно все есть моцарт.
Но мы здесь говорим как профессионалы, которые способны отличить фальшь от правильно сыгранных нот. Мы способны отличить фильм снятый под брендом Лени Риффеншталь свет в которых поставлен в соответствии с лучшими образцами академического классицизма от поделки свадебного быдлографа.
Это также просто как отличить безграмотную речь с орфографическими ошибками от языка Пушкина, Хлебникова и Льва Толстого.
Если кто-то неспособен отличить язык, которым нам Ларс фон Триер ведёт повествование - а он это делает примерно так:

Зачем скажи Начальнег Мира
Твой ладен курицца бин серой?
Кто Бени, Фици, Ары пира?
Они тваи акционеры?

Зачем ты так нипабедимо
Керзою чавкаиш в ацтои?
Каму кадиш в тумани виннам
Под купалами Главмосстройа?

Ты щаслеф. Ветир мньот валосья,
Литит салома тибе ф морду.
Но биригис. Твой след ф навози
Уж уведал Начальнег Морга.


Слов нет, это "свежо" и, даже интересно.
Но такой, с позволения, сказать, язык очень ограничен в возможностях, не даёт размаха амплитуд и говорит о том, кто на нём пишет, например, Евгения Онегина, очень много. Это не говоря о том, что кроме всего прочего и ямб у фон триера голеностопный.
Посему Мы ведём разговор как люди, которые умеют отличать написанное с ошибками, и кроме того - когда это написанное с ошибками было написано именно так по причине кипучего лентяйства, нежелания работать.
Именно о таких художниках и говорил кумир фон Триера - Гитлер, о художниках, которые изображают небо зелёным, а траву голубой не только потому, что решили таким образом выпендриться, но потому, что они имеют неполное служебное соответствие и просто лентяи, нежелающие работать.
Таких исправляют лагеря, на входе которых написано "труд делает человека свободным" ))

Re: заканчиваем!

Сурово)) Но весьма интересная мысль.

Re: заканчиваем!

дык а что тут нового?
90 лет назад был снят хрестоматийный фильм - Броненосец Потёмкин, в котором был показан новый, революционный язык кино и света.
С тех пор голливуд строго выполняет все, изложенные в этом фильме технологии.
И потому, что именно так можно оказать максимальное воздействие на зрителя.
Но некоторым киношникам лениво использовать весь богатейший словарь кино.
Это можно объяснить только кипучим лентяйством.
Нежеланием трудиться.
Чайковский таких презирал.
Сальвадор Дали чморил.
Гитлер кастрировал.
Сталин выгонял на колыму.
А сейчас появились секты криптомастурбаторов с правой ру, которые ищут в этом лентяйстве гениальность.
И не находя ничего, обосновывают свой выбор абстрактными критериями.

Когда человек – внезапно записывает себя в эксперты, и, начинает размышлять о художественности, изобразительной ценности произведения, и прочих абстрактных категориях, которые не поддаются никаким методам измерений и анализа, кроме действующих на момент рассуждений модных тенденций, он не просто взваливает на себя невыполнимую задачу.
Он становится похож на обезьяну.
Которая скачет по арене цирка, тряся бахромой золотых погон и аксельбантами от маршальского кителя.
И при этом сверкает голым задом.
Но, у обезьяны есть оправдание.
Ведь ее так нарядил дрессировщик.
А вот у фанов нимофанки, такого извинения нет.

50 оттенков бездарности или квантовая сущность бытия

Пользователь televisore сослался на вашу запись в своей записи «50 оттенков бездарности или квантовая сущность бытия» в контексте: [...] просто экономически выгодно. Таким фильмом, например, является фильм нимфоманка ларса фон триера [...]

  • 1
?

Log in

No account? Create an account